Últimamente, quizá por tratarse de la época veraniega, he estado detectando un aumento de faltas no sólo ortográficas sino también sintácticas y gramaticales en la redacción de noticias, ya sea prensa impresa o internet. En la radio ya me sorprendía al escuchar casi todos los días expresiones como “veintiunmil personas” o del estilo de “la asociación de víctimas del terrorismo pidieron explicaciones” y ayer mismo escuché en la primera cadena de televisión a una reportera decir en directo que en la Mostra de Venecia se presentaban “veintiún películas” a la sección oficial. Hoy he encontrado esta frase en un portal web, donde la ausencia de una coma me ha hecho sonreir.

Este caso es sólo una anécdota, pero sin embargo no siempre una coma es tan inofensiva. La inclusión equivocada de una coma hace unos años en un contrato mercantil en Canadá supuso para la compañía que lo firmó la suma de 2.130.000 dólares de pérdidas. Todo por el siguiente párrafo:

[el acuerdo] será vigente por el plazo de (5) cinco años desde la fecha de la firma, y después de eso por periodos sucesivos de cinco años, a menos que sea cancelado con una notificación escrita por cualquiera de las partes con un año de antelación

Fuente: blog la peña lingüística

Mientras la coma olvidada en la noticia anterior hace que Sofía Coppola sea la guillotinadora, en el contrato la última coma hace que la cláusula de rescisión (en cursiva) se aplique a todo el párrafo en vez de a la frase precedente, con resultados nefastos: el contrato fue cancelado antes de transcurrir 5 años desde la firma, que era lo que la cláusula pretendía evitar.

Seguro que muchos habréis visto esta foto del restaurante chino-vietnamita de París Tan Dao Vien.

En plena calle Atocha de Madrid se ubica un clásico de los nombres originales, desde 1939 en el ramo textil. ¿Cuál de los dos adjetivos será el predominante?

Mi idea inicial era escribir un breve post sobre la influencia de Gustav Holst, compositor británico de finales del s. XIX, sobre la música orquestal y cinematográfica actual. El ejemplo de fragmento inspirado por su música que tenía preparado era la banda sonora de Gladiator, de Hans Zimmer. Pero volviendo a escuchar ésta, encontré también partes muy similares a composiciones de otros autores, así que he decidido incluir todas ellas en relación a Gladiator. Sin embargo, la influencia más importante es sin duda de Holst.

Gustav Holst estudió en el Royal College of Music de Londres y con el tiempo se volvería autodidacta y experimentador. Grandes partes de su obra están influídas por su interés por el misticismo, la religión hindú y, posteriormente, la astrología, y fue esta última la que le inspiró para componer la que es su obra más conocida: The Planets (1916). Esta composición es una suite compuesta por 7 piezas, cada una de ellas dedicada a un planeta del Sistema Solar con la excepción de la Tierra (por su carencia de significado en astrología) y Plutón (que no había sido descubierto aún). Cada pieza tiene un título y un estilo correspondientes la deidad a la que representa: “Marte, el Portador de Guerra”, “Mercurio, el Mensajero Alado”, etc.

The Planets ha sido tan influyente en la música cinematográfica y particularmente en las sagas espaciales como la música de Korngold que mencionaba en mi anterior post. En Urano y Marte se descubren rasgos usados por John Williams en Star Wars (que me reservo para un futuro post), y Marte y Júpiter se han utilizado en cine, televisión y anuncios. Por ejemplo, algunos quizá recuerden un famoso tema, contenido dentro de Júpiter, que se utilizó en España para publicitar una importante entidad bancaria. [Para los curiosos: escuchad Júpiter a partir del minuto 3:00].

Entre las bandas sonoras, son varias las que contienen referencias u homenajes a The Planets, como por ejemplo la mencionada Star Wars, Elegidos para la Gloria (The Right Stuff) de Bill Conti y… Gladiator.

Quo Vadis Hans ?

Siendo Gladiator una película ambientada durante el imperio romano y Marte el dios romano de la guerra, parece lógico que la música que suena en la batalla inicial pueda ser una referencia a The Planets. Holst crea la descripción sonora de un ejército implacable, demoledor, que arrasa sin piedad a las tropas enemigas. La música empleada por Zimmer en las pistas “The Battle” y “Barbarian Horde” produce la misma impresión, tanto que a veces uno piensa que está escuchando a Holst, a pesar de no ser una transcripción literal. En todo caso ésa fue mi impresión. Al comienzo del extracto de Marte se puede reconocer también orquestación característica de John Williams.

Para mi gran sorpresa, cuando estaba recopilando los links que dejo como referencia en estos artículos, encontré algo que no me esperaba: La Fundación Holst demanda a Hans Zimmer por Gladiator. La noticia es relativamente reciente, de junio de 2006, es decir, ¡seis años después del estreno! Vale, es cierto que se parece, pero ¿tanto? y, ¿por qué esperar seis años? Sinceramente, mi opinión es que la demanda no prosperará.

Para demandantes inquietos, aquí van partes de Gladiator que recuerdan a otras:

• El romance en Lieutenant Kijé, de Sergei Prokofiev y la pista 4 de Gladiator (“Earth”).

• La marcha fúnebre por la muerte de Sigfrido en El Crepúsculo de los Dioses, de Wagner, y la pista 9 de Gladiator (“The Might of Rome”). Creo que ésta se puede considerar un homenaje intencionado.

Hay que decir que aunque Zimmer incorpora elementos de otros compositores en sus obras, nunca llega a ser un plagio y consigue integrarlo en su propio estilo. Cosa que no se puede decir de otros, como James Horner, de quien volveré a hablar en algún momento.

Web recomendada: http://www.gustavholst.info/

El otro día advertí un detalle curioso en la nueva campaña publicitaria de Coca-Cola para su nuevo producto “Coke Zero”, concretamente en los carteles anunciadores que se pueden ver a ambos lados de la carretera.

En esta ocasión, el cartel contiene sobre fondo negro la imagen de una botella junto a un texto en caracteres de distintos tamaños, con la inscripción “SABOR AUTENTICO ZERO AZUCAR”. Lo interesante es que este tipo de anuncios se leen desde una gran distancia y normalmente estando en movimiento, por lo que deberían estar diseñados para que el mensaje principal sea apreciable con un simple golpe de vista; pero en el cartel de Coke Zero, las palabras “auténtico” y “azúcar” son muy pequeñas en comparación con “sabor” y “zero”. En consecuencia, supongo que no seré el único que haya recibido, al mirar dicho anuncio de pasada mientras conducía, el mensaje “SABOR ZERO”.

El cartel insípido

La cámara de 1 megapixel de mi móvil puede hacer fotos de poca calidad, pero en esta ocasión ilustra perfectamente lo que ocurre cuando las palabras de mayor tamaño transmiten la idea contraria que la frase completa.