25 Julio 2012

Star Wars temp track, una reconstrucción musical

En el contexto del montaje cinematográfico, se denomina música provisional, “temporary track”, o “temp track” a las pistas musicales que se usan mientras la película no está terminada, que sirven al director para transmitir al compositor su idea acerca del estilo, el carácter o el ritmo de la música que busca en una escena determinada. Como ya saben quienes han leído algún artículo de mi sección de parecidos razonables de música clásica en bandas sonoras de cine, soy un admirador de John Williams y disfruto buscando sus referencias musicales. Esta vez he querido ir más allá y realizar un trabajo personal de “reconstrucción” y descubrimiento de la música provisional para Star Wars a partir de la cual John Williams creó una de las obras maestras de la música cinematográfica: una “Star Wars temp track”.

Hay pocas referencias documentadas de cómo debió ser la música que George Lucas colocó en ciertos momentos de su película antes de que John Williams entrase en escena. Unas pocas proceden del libro The Making of Star Wars: The Definitive Story Behind the Original Film, de otras hay referencias en Internet (pero sin fuente) y el resto son de mi cosecha. Algunas son referencias bien conocidas, como el tema principal procedente de la película Kings Row compuesto por Korngold. Otras fueron utilizadas como indicación de estilo y, aunque el parecido no es tan directo, sí transmiten el mismo tono y muchas veces tienen la misma orquestación, como el caso de la Sinfonía del Nuevo Mundo de Dvořák para la marcha final Throne Room.

En todo caso, ha sido un trabajo costoso el asociar las escenas adecuadas a las partes musicales coincidentes. Espero que sirva para dar a conocer también la obra de varios compositores que merece la pena descubrir, a muchos de los cuales yo mismo llegué gracias a esta indagación sobre la banda sonora de Star Wars.

Escenas iniciales

Erich Wolfgang Korngold, títulos de crédito de la película Kings Row (1942).
Gustav Holst, The Planets: Mars, The Bringer of War (1918). El montaje de música emula la composición de la escena inicial.
Sergei Prokofiev, marcha de la ópera El Amor de las Tres Naranjas (1921). La música correspondería a la Marcha Imperial, que fue compuesta para El Imperio Contraataca.

Androides escapando a Tatooine

Gustav Holst, The Planets: Mars, The Bringer of War (1918).
Igor Stravinsky, La Consagración de la Primavera (1913).
Igor Stravinsky, suite de El Pájaro de Fuego (1919).
Béla Bartók, Concierto para Orquesta (1943). Guarda una semejanza con el leitmotiv de los Jawa, aunque tiene un parecido aún mayor con el tema que Williams compondría en el Episodio I para el personaje Jar Jar Binks.

Luke en Tatooine

Anton Bruckner, Adagio de la Sinfonía Nº 9 (1903). El tema se adapta a la escena pero realmente la semejanza es con el leitmotiv de Yoda que aparecerá en El Imperio Contraataca.
Miklós Rózsa, banda sonora de Ivanhoe (1952).

Escenas en el Halcón Milenario

Bernard Herrmann, banda sonora de Psicosis (1960). Este pasaje suena exactamente igual en la película y podría ser intencionado.
William Walton, Partita for Orchestra (1957).

Batalla de Yavin

Miklós Rózsa, banda sonora de Ivanhoe (1952).
Gustav Holst, The Planets: Mars, The Bringer of War (1918).

Sala del Trono y Final

Antonín Dvořák, Sinfonía Nº 9, cuarto movimiento (1893).
Edward Elgar, marcha nº 1 de Pompa y Circunstancia (1901). El motivo de que el tono sea más agudo es para permitir la mezcla con la parte final de la misma obra y ajustar el montaje a la imagen.
Erich Wolfgang Korngold, títulos de crédito de la película Kings Row (1942).
William Walton, Crown Imperial (1937).

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Publicado en Cine, Música el Miércoles 25 de Julio de 2012 a las 10:59 | 1 Comentario

8 Agosto 2006

¿De qué me suena? Gustav Holst – Gladiator

Mi idea inicial era escribir un breve post sobre la influencia de Gustav Holst, compositor británico de finales del s. XIX, sobre la música orquestal y cinematográfica actual. El ejemplo de fragmento inspirado por su música que tenía preparado era la banda sonora de Gladiator, de Hans Zimmer. Pero volviendo a escuchar ésta, encontré también partes muy similares a composiciones de otros autores, así que he decidido incluir todas ellas en relación a Gladiator. Sin embargo, la influencia más importante es sin duda de Holst.

Gustav Holst estudió en el Royal College of Music de Londres y con el tiempo se volvería autodidacta y experimentador. Grandes partes de su obra están influídas por su interés por el misticismo, la religión hindú y, posteriormente, la astrología, y fue esta última la que le inspiró para componer la que es su obra más conocida: The Planets (1916). Esta composición es una suite compuesta por 7 piezas, cada una de ellas dedicada a un planeta del Sistema Solar con la excepción de la Tierra (por su carencia de significado en astrología) y Plutón (que no había sido descubierto aún). Cada pieza tiene un título y un estilo correspondientes la deidad a la que representa: “Marte, el Portador de Guerra”, “Mercurio, el Mensajero Alado”, etc.

The Planets ha sido tan influyente en la música cinematográfica y particularmente en las sagas espaciales como la música de Korngold que mencionaba en mi anterior post. En Urano y Marte se descubren rasgos usados por John Williams en Star Wars (que me reservo para un futuro post), y Marte y Júpiter se han utilizado en cine, televisión y anuncios. Por ejemplo, algunos quizá recuerden un famoso tema, contenido dentro de Júpiter, que se utilizó en España para publicitar una importante entidad bancaria. [Para los curiosos: escuchad Júpiter a partir del minuto 3:00].

The Planets – JupiterJúpiter

Entre las bandas sonoras, son varias las que contienen referencias u homenajes a The Planets, como por ejemplo la mencionada Star Wars, Elegidos para la Gloria (The Right Stuff) de Bill Conti y… Gladiator.

Quo Vadis Hans ?

Siendo Gladiator una película ambientada durante el imperio romano y Marte el dios romano de la guerra, parece lógico que la música que suena en la batalla inicial pueda ser una referencia a The Planets. Holst crea la descripción sonora de un ejército implacable, demoledor, que arrasa sin piedad a las tropas enemigas. La música empleada por Zimmer en las pistas “The Battle” y “Barbarian Horde” produce la misma impresión, tanto que a veces uno piensa que está escuchando a Holst, a pesar de no ser una transcripción literal. En todo caso ésa fue mi impresión. Al comienzo del extracto de Marte se puede reconocer también orquestación característica de John Williams.

The Planets – Mars, the Bringer of WarGladiator – Barbarian Horde
The Planets – MarsGladiator

Para mi gran sorpresa, cuando estaba recopilando los links que dejo como referencia en estos artículos, encontré algo que no me esperaba: La Fundación Holst demanda a Hans Zimmer por Gladiator. La noticia es relativamente reciente, de junio de 2006, es decir, ¡seis años después del estreno! Vale, es cierto que se parece, pero ¿tanto? y, ¿por qué esperar seis años? Sinceramente, mi opinión es que la demanda no prosperará.

Para demandantes inquietos, aquí van partes de Gladiator que recuerdan a otras:

  • El romance en Lieutenant Kijé, de Sergei Prokofiev y la pista 4 de Gladiator (“Earth”).
Lieutenant Kijé – RomanceGladiator – Earth
Lieutenant Kijé – RomanceGladiator – Earth
  • La marcha fúnebre por la muerte de Sigfrido en El Crepúsculo de los Dioses, de Wagner, y la pista 9 de Gladiator (“The Might of Rome”). Creo que ésta se puede considerar un homenaje intencionado.
Muerte de SigfridoGladiator -The Might of Rome
Muerte de SigfridoGladiator -The Might of Rome

Hay que decir que aunque Zimmer incorpora elementos de otros compositores en sus obras, nunca llega a ser un plagio y consigue integrarlo en su propio estilo. Cosa que no se puede decir de otros, como James Horner, de quien volveré a hablar en algún momento.

Web recomendada: http://www.gustavholst.info/

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Publicado en Artículos, Música el Martes 8 de Agosto de 2006 a las 5:53 | 7 Comentarios

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